Соната соль минор для фортепиано и виолончели ( ор.65 )

Обращаюсь ко всем членам группы, а особенно - к виолончелистам!
Давайте поговорим о сонате, которая занимает в творчестве Шопена особое место.
Все , кто ее слушал и был потрясен ее глубиной, все, кто узнает сейчас о ней впервые  и загорится желанием услышать...
Виолончелисты, кто или уже играл или разучивает...и кому я простодушно завидую.
Приглашаю всех!

Уважаемая администрации, убедительная просьба - поместить всю сонату или хоть фрагмент в наш муз.архив.

Сонату для виолончели слышала всего один раз. Наверно, она слишком сложной оказалась для меня. Надо бы послушать еще и ни один раз. А почему ее нет в группе ?

Виолончелисты! Эта тема, прежде всего, для Вас. Пишите, а мы все с огромным интересом почитаем.А кто-нибудь, может быть, решится и поспорить!

Виолончельная соната- последнее произведение, изданное еще при жизни Шопена...

Виктор, надеемся услышать Ваше исполнение в муз.архиве нашей группы.
Спасибо Вам, Вы - первый виолончелист, который откликнулся на наш призыв!

Вчера послушала эту сонату первый раз.Она оказалась сложна для меня. Хотя я вообще виолончельные произведения мало знаю.Не осуждайте меня.

Это моя любимая виолончельная соната.С нее и началась моя любовь к этому прекрасному инструменту.

Денис, у меня тоже!

А я вчера первый раз Очень впечатляет. Сперва слушал запись Шафран+А. Гинзбург. При этом 3 и 4 части как то доминировали над первыми двумя. Сегодня Ростропович+А. Дедюхин. Вот после этого, кажется, всё в моем восприятии стало на свои места. Есть ещё запись в Наксосе. Не так, конечно, ярко, но зато на диске ещё есть интересные переложения фортепианной музыки Шопена для виолончели. Как ни странно (зачем Шопена с ф-но перекладывать ? ) интересно. Есть ещё запись Фурнье, но до неё пока не добрался. И, кажется, Пятигорский. В этих записях пианисты хотя и хорошие, но виолончелисты подавляют. А должно ли так быть? Интересно существуют ли записи этой сонаты с "бессмертными" за роялем?
И ещё. Ивашкевич (очень люблю его книгу о Шопене) писал, что особняком стоят в творчестве Шопена две сонаты: 1-я фортепианная и виолончельная. Что это такая вот подземная струя в его музыке, которая пробилась всего дважды. Для меня весьма неожиданная мысль.

Виолончельную сонату я бы хотел обязательно иметь с разными исполнителями. Пока же слушал только с группе.

Друзья, 27 ноября ( Санкт-Петербург) давайте встретимся в музее Римского-Корсакова и послушаем эту замечательную сонату в " живом исполнении". И, говорят , в очень хорошем!

Из книги Игоря Белзы " Шопен".
"...Соната для фортепиано и виолончели была помечена ор.65- опусом, завершившим прижизненные публикации произведений Шопена."
" Творения Баха и Моцарта Шопен никогда не переставал штудировать, вни мательно изучая вместе с тем оркестровые и фортепьянные сочинения Бетховена, близость к которому, пожалуй, наиболее отчетливо проявидась а соль-минорной виолончельной сонату Шопена, посвященной Франкому. Эта близость ощущается в сильных динамических контрастах первой части ( Allegro moderato),последующего скерцо и финала, хотя во всех этих частях, а еще больше в Largo, предшествующем финалу, неизменно ощущается чисто шопеновская напевность,восходящая к славянским истокам.
Первая тема начального аллегро, несомненно, содержит элементы вступительной речитации думы-баллады, причем речитация эта, почти целиком построенная на приемах опевания опорных звуков мелодии, постепенно приобретает патетический характер, не нарушаемый , а скорее подчеркиваемый монотонностью такого опевания, приобретающего порой характер заунывного причитания.
Не забудем, что сочинялась эта соната тогда, когда возникли и вскоре же рухнули надежды польских патриотов на победу Краковского восстания.
В разгаре работы над сонатой Шопен получмил взволнованное письмо от Богдана Залеского, который поздравлял его с днем именин и, располагая сильно запоздавшими известиями, сообщал о том, что " дела в Кракове идут отлично", а поэтому выражал надежду, что в следующем году поздравит Шопена в этот день " уже в Польше, свободной и независимой".

Продолжение№1
"Поэт добавил к этому: " Счастлив наш Витвицкий, что находится так близко от очага ( восстания)".Действительно,Витвицкий был тогда на одном из силезских курортов. В следующем году он умер в Риме, но еще до этого Шопен узнал о поражении восстания, о гибели многих  своих соотечественников.И когда мы думаем об этом, то понимаем, почему " плач ребенка" прозвучал и в виолончельной сонате, первая тема которой построена как Lamento.
Скорбная патетика насыщает всю первую часть Сонаты.Драматические взрывы, прорезывающие эту часть, еще более подчеркивают ее
" ламентозность", отзвуки которой слышатся  даже в " бравурном", казалось бы, скерцо, написанном в тональности минорной доминанты и пронизанном интонациями , близкими  к теме-запеву первой части.Третью часть, самую короткую из всех медленных частей шопеновских сонат, Юзеф Хоминский  называют " лирическим интермеццо". Этому польскому ученому принадлежит блестящий анализ данной сонаты, в котором со всей убедительностью опровергнуты критические замечания многих музыковедов, не понявших ни содержания этой последней шопеновской сонаты, ни ее художественных достоинств, ни ее подлинно этапного значения  на творческом пути мастера.
Хоминский указывает, что Шопен сохранил в этом произведении особенности построенич, определившиеся в его предыдущих сонатно-симфонических циклах ( в репризе первой части отсутствует, например, главная партия), но вместе с тем развил черты  постепенно определившиеся в его поздних произведениях, включая и стремление к порлифонизации ткани.В качестве примера такой полифонизации Хрминский приводит диалог между фортепьяно и виолончелью, которым начинается медленная часть сонаты.Хоминский указывает также, что финал, в котором постепенно отступают на второй план лирические элементы, приобретает решающее значение в драматургии произведения.Со всей определенностью выступает здесь его трагический характер".

Продолжение№ 3
" Отметим также, что опорным звуком первой темы финала ( написанного в форме рондо) является все тот же, заунывно опеваемый в начале первой части, звук ля.
Можно полностью согласиться с выводом Хоминского...об исторической роли данного произведения в эволюции романтической сонаты.Он пишет: " Нужно еще раз подчеркнуть, что соната соль минор, несмотря на трагические моменты и насыщенность скорбью, является произведением, полнымм боевой силы"...
.....В том же 1847 г.,в котором была опубликована виолончельная соната Шопена, вышли из печати его последние вальсы, помеченные ор.64.